Crunchyroll Anime Awards recebe críticas no Japão por ignorar o próprio mercado local

Os Crunchyroll Anime Awards 2026 foi alvo de uma crítica contundente da prestigiosa revista WIRED Japão, que apontou uma contradição difícil de ignorar: a cerimônia foi realizada com toda a pompa no coração de Tóquio, mas o país que deu origem ao anime sequer figurou entre as cinco nações com maior participação nas votações.

Setenta e três milhões de votos, e o Japão fora do top 5

Os organizadores do evento celebraram um marco expressivo: 73 milhões de votos foram registrados por fãs de todo o planeta. No entanto, a análise da WIRED Japão expõe um dado que esfria qualquer comemoração local. O ranking de países mais votantes foi dominado por Brasil, Alemanha, Índia, México e Estados Unidos — o Japão não apareceu nem perto dessa lista. A ironia, conforme aponta o relatório, é ainda mais aguda quando se considera que o serviço de streaming da Crunchyroll nem sequer está disponível para os usuários japoneses. O país recebeu a gala, mas não tem acesso à plataforma que ela celebra.

George Wad, presidente do WIT Studio, também trouxe críticas para a premiação. De acordo com ele, os indicados iniciais antes dos fãs votarem são escolhidos por um painel composto majoritariamente por jornalistas e criadores de conteúdo, e não por profissionais da própria indústria de anime. Para ele, esses setores tendem a favorecer opiniões mais populares e obras com maior visibilidade, gerando o risco de que as indicações reflitam gostos mainstream. Além disso, a Crunchyroll seleciona os jurados por meio de um processo pouco transparente e mantém relações de marketing com muitos deles, o que levanta questionamentos sobre possíveis vieses. 

Imprensa japonesa tratada como estrangeira em casa

O distanciamento não ficou restrito às planilhas de votação. A cobertura jornalística local também sentiu o peso dessa hierarquia. Segundo o redator da WIRED Japão, repórteres japoneses encontraram dificuldades sérias para conseguir declarações dos artistas presentes na noite. O caso mais emblemático envolveu a banda ASIAN KUNG-FU GENERATION, que esteve no palco como uma das atrações musicais da cerimônia. Mesmo com entrevistas agendadas com antecedência, os músicos dedicaram praticamente todo o tempo disponível aos correspondentes estrangeiros. Quando chegou a vez dos veículos nacionais, o tempo já havia se esgotado. Uma cena que, para os críticos locais, resume com precisão para quem esse evento realmente foi pensado.

De 1,8 milhão de votos em 2017 a um produto global em 2026

Para entender a dimensão dessa transformação, basta olhar para a trajetória da premiação. Na sua primeira edição, em 2017, o evento contabilizou 1,8 milhão de votos, concentrados majoritariamente nos Estados Unidos. Quase uma década depois, a inclusão de categorias de dublagem em outros idiomas ilustra com clareza que o anime deixou de ser tratado como uma exportação cultural de nicho para se tornar um produto de entretenimento pensado para audiências globais de massa.

Durante a gala, o diretor executivo do Sony Group, Hiroki Totoki, subiu ao palco e descreveu o anime como uma força criativa mundial que transcende gerações. Para os críticos japoneses, porém, o discurso soa deslocado. Na leitura da WIRED Japão, as decisões executivas, as projeções financeiras e o público-alvo da premiação já não têm origem no Japão. O país funciona, nesse contexto, como um cenário nostálgico para um negócio cujo centro de gravidade se deslocou definitivamente para o exterior. Tóquio empresta a estética; o mercado global dita as regras.

Fonte: Somos Kudasai